婉菱

紫砂冠軍王何其仙潛心手制

大師沈建強、程輝之徒，中青年筋紋器代表人物力作

采用原礦朱泥制作，難度高、色澤美

器型精美、工藝精湛、氣質(zhì)溫婉

收藏升值首選

筋紋器之美，宛如一首流動的旋律。它通體凹凸起伏，規(guī)律有序，在光影映射下，明暗的律動更顯得委婉曲折，表情豐富，遠(yuǎn)非其他器型所及。筋紋器淵源于自然界的瓜稜、菊瓣，所以其意象當(dāng)與原創(chuàng)相暗和呼應(yīng)。自上方俯視鳥瞰，輻射線條既有張力又有韻律，美侖美奐。

清溪波動菱花亂，黃葉林疏鳥夢輕

何其仙老師的《婉菱》，上下相合，筋線凹凸相間，如菱花盛放，雅致如歌。

筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，筋囊線條紋理清晰，制作精工，口蓋準(zhǔn)縫，任意調(diào)換壺蓋的方向合到口上，都很滑爽吻合。一彎壺鈕、耳形把，皆采用六棱形，如菱花枝桿，天然合度。

原礦朱泥手制，色澤嬌艷明快，氣質(zhì)溫婉動人。

工藝難度高

筋紋制作難

筋紋器從造型的角度而言，是將壺體的俯視面劃分為若干等分，一般是以“鈕“為中心點向方放射而出，利用各式的線條將規(guī)律流暢的筋紋整合成為一套精準(zhǔn)嚴(yán)密的整體結(jié)構(gòu)，所以其造型規(guī)則便要求：”上下印對，身蓋齊同，分割精確，紋理清晰，深淺自如“。有些器形甚至要求其口、蓋、流、的、把均須制成筋紋形，期使全器統(tǒng)一，紋理相稱。

要達(dá)到這樣的要求，當(dāng)然要對于塊面的分割比例作高度嚴(yán)密的計算，并且在施藝過程中不可有所差池，否則壺蓋便不能達(dá)到“通轉(zhuǎn)”的目的。所謂”通轉(zhuǎn)“，即是將蓋與身隨意旋轉(zhuǎn)置換，均要能面面俱到，準(zhǔn)縫嚴(yán)謹(jǐn)，而且通體協(xié)調(diào)，氣勢連貫。

真正的全手工筋紋器的制作難度非常高，不是誰都會做的，并且極為耗時耗力，所以全手工筋紋器可以說是非常少的。

不僅是形體比例的協(xié)調(diào)，更重要的是壺身主筋紋線與嘴、把附的貫氣，故粘接、琢嘴把的修整，是件十分細(xì)致的工作，耐心制作并一氣呵成，挺括流暢才會產(chǎn)生得體，妙若生成。制作精美的筋紋器，也是對制壺老師工藝的一項挑戰(zhàn)與認(rèn)可。

朱泥燒成難

作品采用原礦朱泥制作，朱泥原料的顆粒比含量小，泥性重，對水的滲透性和揮發(fā)性能比其他紫砂泥料要差，成型時對泥料的干濕程度、泥片的厚薄均勻以及制作方法等均需謹(jǐn)慎把握，稍有不慎，制作時的痕跡極易在燒成后顯露出來。

朱泥壺?zé)Y(jié)成熟與燒結(jié)過度之間的溫差僅10°C左右。如果沒到成熟溫度，會色澤枯燥，皮面干松；如果超過成熟臨界點，輕者壺表面起泡，壺身略傾；嚴(yán)重者通體起泡，壺身塌陷。

成型難、燒成難，導(dǎo)致朱泥壺的成品率偏低，容易有瑕疵。為什么常說好朱難尋，就是這個道理。

這款《婉菱》采用原礦朱泥來制作筋紋器，工藝上可謂難上加難。而《婉菱》能如此器型工整、質(zhì)地細(xì)膩、筋紋有力、氣韻天成，十分難得。

何其仙

能將朱泥筋紋器做到如此境地，紫砂筋紋冠軍王何其仙老師實屬當(dāng)之無愧。

何其仙 國家工藝美術(shù)師

江蘇省手工制陶大賽四屆冠軍獲得者

師從江蘇省工藝美術(shù)大師沈建強、中國紫砂藝術(shù)大師程輝

筋囊器實力派高手

2005年《葵掇球》在河北省首屆中國紫砂精品博覽會評選中獲金獎

2007年《菱花福姿》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2008年《觀濤》獲江蘇省手工制陶技能大賽二等獎

2009年《福圓壺》在京城百工坊首屆宜興紫砂壺展覽中榮獲“百工藝術(shù)獎”一等獎

2010年《紫玉菱》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2011年《飄逸的花季》獲江蘇省手工制陶大賽一等獎

2011年《小英雄》在第四屆中國（南寧）國家級工藝美術(shù)精品博覽會榮獲金獎

2014年《橢圓合菱》獲宜興市手工制陶大賽一等獎

何其仙自幼喜習(xí)壺藝，1981年進(jìn)入紫砂工藝廠，拜師筋紋泰斗沈建強學(xué)藝。進(jìn)入方井紫砂研究所后又在程輝先生的長期督導(dǎo)下，練得一手過硬的制壺技巧。從藝三十余年，她功底深厚，猶擅筋囊器制作，作品線條流暢、富有神韻、個性十足，深受國內(nèi)外壺藝愛好者好評。

“要把自己的創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作情感，全部傾注到作品的形體之中，這樣壺的神韻和氣質(zhì)才能應(yīng)運而生”。這是何其仙制壺的宗旨。她將每次比賽都看成對自己的突破，力圖用自己原創(chuàng)的設(shè)計、過硬的技藝、深厚的內(nèi)涵表現(xiàn)出紫砂獨有的魅力。

“不能一味仿古，跳不出傳統(tǒng)的框框，就只能是商品，不能成為藝術(shù)品，但脫離傳統(tǒng)去創(chuàng)新，則會陷入無源之水的境地，失去旺盛的生命力?！焙纹湎稍趧?chuàng)作過程中一直在思考，如何繼承前人的優(yōu)良傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。她會特別留心收集傳統(tǒng)筋紋器歷史名作照片，從中揣摩、思考前人的創(chuàng)作精華，并為己所用。

中國工藝美術(shù)大師呂堯臣點評何其仙作品：筋紋線條處理清晰明快，制壺功力較深。

研究員級高級工藝美術(shù)師吳鳴對何其仙作品稱贊：器型飽滿有力度，把握了筋紋器皿的制作特點，較好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)紫砂作品的審美特征。

有一位叫“癡心砂彌”的網(wǎng)友，收藏了何其仙的一把筋紋器，發(fā)博文說：“天時、地利、人和，缺一樣，都無法完成這件作品，我能得到一件實乃幸甚?！?藏家們更將何其仙評價為中青年筋紋器代表人物。