紫砂窯變制壺，燒成的成功率一般來(lái)說(shuō)都不太高，往往幾十件作品中只有少數(shù)幾件是上品，因而也就顯得特別珍貴。

　　這也是為什么大多數(shù)的窯變紫砂壺都是色彩不一，獨(dú)一無(wú)二的重要原因，與此同時(shí)，窯變色彩效果最多的一般也都是黃龍山選礦之中的老段泥，這究竟是為什么呢？

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　我們都知道，紫砂泥料是需要經(jīng)幾年甚至幾百年的陳腐的，制作周期較長(zhǎng)，因而存世量有限，據(jù)說(shuō)陳腐百年的純泥料，價(jià)格堪比黃金。

　　由于是經(jīng)多年陳腐，泥料的黏土顆粒在充分水化的狀態(tài)下，發(fā)生了進(jìn)一步的離子交換，質(zhì)地更為純厚，所制之壺非一般新泥可比擬。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　老段泥呢？并非是陳腐多年的段泥，而是指與明清時(shí)期的作品相仿的段泥，是一種成品的質(zhì)地效果。

　　明清時(shí)期的老段泥，由于當(dāng)時(shí)煉泥手法受限，所以煉制的泥料大多顆粒粗獷，并不會(huì)過(guò)多的進(jìn)行去雜和吸鐵質(zhì)，所以它里面通常會(huì)有很多伴生礦。而這也成就了老段泥的古樸與純正，顯得作品顆粒質(zhì)感比較豐富，層次感很好。

　　從單純練泥的角度說(shuō)，“老”是指石英、云母含量較高、砂性較強(qiáng)、最佳燒結(jié)溫度較高的紫砂礦料，如果是相反的情況，我們就稱之為“嫩”。老段泥的原礦，它表面有黃色的銹斑、石斑，這是原生礦里面自然形成的，并不是由于長(zhǎng)時(shí)間放置氧化而成的。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　老段泥本身含有較為豐富的云母和石英，所以成品上會(huì)有白色或銀星或者灰色這樣的顆粒質(zhì)感，引用明朝周高起在《陽(yáng)羨壺茗系》中的話：“陶則白沙星星，宛若珠琲?！币簿褪俏覀兂Ｕf(shuō)的壺身表面有星砂點(diǎn)點(diǎn)。

　　窯變其實(shí)就是所謂氧化焰燒成方法就是陶器在燒制過(guò)程中窯爐內(nèi)的氣壓保持平衡，讓原料在燃燒過(guò)程中完全燃盡，不留任何氣體在窯內(nèi)，這種燒成方法比較平衡簡(jiǎn)單。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　另一種還原焰燒成方法，則是燃料在燃燒過(guò)程中沒(méi)有完全燃燒盡從而產(chǎn)生的一氧化碳等氣體停留在窯爐內(nèi)，而窯爐內(nèi)的陶坯在高溫中變得像火中的玻璃一樣，當(dāng)這些陶坯在窯內(nèi)留存的氣體自然相結(jié)合時(shí)，陶坯表面吸附這些氣體，從而產(chǎn)生出一些美麗而又捉摸不定的色彩。

　　當(dāng)然，吸附過(guò)頭就變得發(fā)黑，只有吸附到恰到好處時(shí)，則鮮艷異常，產(chǎn)生意想不到的效果。

　　因?yàn)槔隙文嗟目沙惺艿臏赜虮容^寬廣，有的甚至可以跨兩號(hào)半左右，而這樣的泥料特性，既保證了它即便高窯溫?zé)?，也不?huì)出現(xiàn)瓷化和過(guò)度結(jié)晶的現(xiàn)象。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　這就是為什么大多數(shù)窯變色彩效果最多的都是黃龍山選礦之中的老段泥了。