燒得好的捂灰，達(dá)到人為窯變的特征
燒得好的捂灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤(rùn)之感。達(dá)到“人為窯變”的特征。
捂灰是通過(guò)運(yùn)用其他介質(zhì)人為地對(duì)窯變現(xiàn)象的一種應(yīng)用，在燒成過(guò)程中使紫砂器變色均勻的一種燒成工藝。龍窯燒成時(shí)，由于茅柴未完全燃燒而導(dǎo)致殘留物和炭灰堆積，特別是在下段底部位置形成局部混合還原氣氛，造成紫砂器的變色現(xiàn)象。
捂灰技藝并不是現(xiàn)代發(fā)明的，而是古已有之。清末名家程壽珍就有許多捂灰燒成的作品。在古代，捂灰是作為一種掩蓋泥色不勻的裝飾手法。有時(shí)紫砂壺?zé)珊髩厣眍伾灰?，比如泥料中有黑暈，如果比較欠火候，那么可以使用捂灰來(lái)補(bǔ)救。經(jīng)過(guò)捂灰后，壺體顏色統(tǒng)一了，且色墨而不板。
絮云 蔣泉芳
捂灰，不是任何泥料都能勝任的，差的泥料，往往會(huì)燒花捂不出來(lái)效果，而只有好泥料，燒出來(lái)才好看。另外，朱泥的結(jié)晶度太高，捂灰的成功率很低，而段泥壺泥質(zhì)太松散，不可以捂灰。
捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂器在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發(fā)生改變。在正常燒成條件下，紫砂原料中氧化鐵的結(jié)晶形成大多數(shù)是赤鐵礦，在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體，故捂灰制品表面對(duì)磁鐵有一定的吸附性。
捂灰壺在二次燒制過(guò)程中未加入任何有害的化工原料，只是利用了鐵元素改變存在的形式而引起顏色變化。和那些添加了著色劑的壺完全不同，捂灰壺色澤自然，光彩豐碩、質(zhì)感平滑，顆粒感強(qiáng)，有墨玉之感，同時(shí)也非常健康天然。
紫砂壺捂灰后，泥料如黛瓦之色；經(jīng)過(guò)泡養(yǎng)更是細(xì)膩養(yǎng)目，穩(wěn)重內(nèi)斂。用“溫潤(rùn)如墨玉，堅(jiān)質(zhì)似鐵石”來(lái)形容，再合適不過(guò)了。
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