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收藏紫砂壺你最關(guān)心什么?

時(shí)間:2017-09-04     來(lái)源:收藏指南

    有朋友新居裝修后,靠墻弄了兩柜子紫砂壺,全是“模仿秀”,總共沒(méi)花多少錢(qián)。某老板偏愛(ài)壺中巨無(wú)霸,收藏3.55米高的“天下第一壺”,成為某美食城的標志物。這些壺用于裝飾家居、招攬顧客,完全脫離了紫砂壺泡茶沏水的功用,成為紫砂壺收藏中的異類(lèi)。

    真正與茶事相結合的紫砂壺收藏是大道,廣大茶友壺客才是收藏主力軍。紫砂壺收藏因人而異,受到財力、眼力、閱歷等主客觀(guān)因素的影響。


    有人最關(guān)心泥料。

    從礦石到成泥,從泥片到成型,從生坯到成陶。單純玩泥會(huì )陷入誤區,有目的研究才有收效。一是據此進(jìn)行老壺的斷代鑒別。歷史上砂料顆粒目數呈現出由粗到細的演變,調配泥如梨皮泥、雪花砂、民國綠、化妝土有著(zhù)鮮明的時(shí)代特色。

    二是據此以茶選壺,以砂適茶。臺灣壺客在這方面心得最多,總結出:朱泥壺聚熱揚香,是烏龍伴侶;底槽青壺沉著(zhù)穩定,是泡鐵觀(guān)音的利器;胎輕質(zhì)疏的本山綠泥好沏綠茶;漿少砂粗的調砂壺適合普洱。

    三是加強視覺(jué)和觸覺(jué)效果。適度加入化工呈色劑調配泥色,既滿(mǎn)足了視覺(jué)需要,又不會(huì )影響功用;為了追求成陶效果而加入?;?、瓷化成分,會(huì )破壞紫砂透氣性;調配砂質(zhì)加強了觸覺(jué)手感,會(huì )顯著(zhù)地改善發(fā)茶效果。

 


    有人最關(guān)心成型工藝。

    模具壺是工廠(chǎng)時(shí)期由工人用模具壓制成型的商品壺,流、鈕、把、身筒分制后再組裝。模具材質(zhì)有石膏、紫砂、木質(zhì),現在還有了鐵模。好模具制作的商品壺看起來(lái)比一般手工壺規矩漂亮,可惜沒(méi)韻味,很死板,壺上還有模具壓出的“哈夫線(xiàn)”。半手工壺是借助工具擋坯成型,局部裝飾也有憑借小工具制作的。筋囊壺身、梅樁花朵、魚(yú)化龍塑形都靠專(zhuān)用工具擋坯成型。紫砂行里講“學(xué)做壺先學(xué)做工具”,工具及手工整合的優(yōu)劣決定壺品高下,所以收藏高品壺是并不拒絕半手工壺的。全手工壺是藝人的自我挑戰,供春式的捏筑法、圓器的拍身筒、方器的鑲身筒,都是紫砂傳統工藝特有的精髓。全手工制壺大多出自有職稱(chēng)有稱(chēng)號者,占盡名門(mén)名師名廠(chǎng),除了技術(shù)成分,更貴在名氣的含金量上。收藏全手工名家壺要有經(jīng)濟實(shí)力。



    有人最關(guān)心年代。

    比如明清壺、民國壺、“文革”壺等都有時(shí)代烙印。

    一看砂料,砂料難作偽,用“文革”拼紫高仿解放前的老壺,不露餡才怪。

    二看壺型,流孔分民國前的獨孔、建國后的網(wǎng)孔、20世紀70年代出現的球孔,有鮮明的時(shí)代性。有人仿造蔣蓉在20世紀80年代創(chuàng )作的蘭菊壺,愣是打上鐵畫(huà)軒的款冒充民國壺,張冠李戴。

    三看裝飾。民間老壺作為日用家什,明清時(shí)期很少做裝飾。文人清高,不肯屈尊為市井的東西題字繪畫(huà),而曼生、子冶、石梅等雅士也只與楊彭年這樣的高手合作。民國時(shí)期出現專(zhuān)門(mén)的陶刻工匠,他們以刀代筆,在大眾紫砂上刻一兩句詩(shī)、三五筆畫(huà),熟練得像連筆字和簡(jiǎn)筆畫(huà)。到“文革”時(shí)期,毛主席語(yǔ)錄上了壺,還用陶刻和泥繪手法宣揚樣板戲。


    四看章款。壺底是壺的“身份證”,從最初的壺底光禿,到大彬壺竹刀濕刻留款,再到曼生壺的棄款鈐章,直到現在蓋章又加款。而像仿大彬壺非要加個(gè)印章,反而留下了偽證?!拔母铩睍r(shí)期印章很特殊,前期多為“小四方”“五號直形”“高獅燈”等,后期壺底多為“中國宜興”,蓋內加作者名章,連姓氏都不好考證。而當今名壺所鈐多為篆刻大家治印,有金石味、書(shū)卷氣,假壺蓋印吃泥淺,躲躲閃閃地不敢見(jiàn)人。藏壺最忌抓過(guò)壺底看名頭,殊不知大量的假冒“身份證”在此招搖撞騙。所以正確讀出印款的諸般信息,也是鑒別壺真假的有效方法。


    有人最關(guān)心壺上書(shū)畫(huà)。

    紫砂壺的雕刻集詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)、篆刻藝術(shù)于一體,富有文化意蘊。曼生壺之所以可貴,在于其溫文爾雅、恬靜閑適的風(fēng)韻。那些沏水泡茶的詩(shī)句抒情詠景,借物言志,平添品茗樂(lè )趣。有的壺友愛(ài)在紫砂壺上尋章覓句,遇到好聯(lián)妙語(yǔ)或買(mǎi)或抄,在積攢十幾只壺的同時(shí),還記了一大本“絕妙好詞”。有位壺友是搞美術(shù)的,尤其關(guān)注壺上的刻畫(huà),買(mǎi)不起陶刻大師的壺,就買(mǎi)其子女制的壺,比如譚泉海、鮑志強、徐秀棠,毛國強、沈漢生、束旦生等人的陶刻壺,對他們的師承淵源、藝術(shù)特色了如指掌。



    有人最關(guān)心作者名頭。

    名頭是由家門(mén)、師承、職稱(chēng)、威望要素等構成的。收藏者必須深入了解收藏對象的名牌經(jīng)營(yíng)狀況:文化積累是否厚實(shí),個(gè)人風(fēng)格是否鮮明,信譽(yù)維護是否持久,質(zhì)量是否能夠保證,等等。就同一個(gè)名家而言,一壺一價(jià),一時(shí)一價(jià)。不同名家,即便是同門(mén)、同師、同職、同廠(chǎng),甚至同進(jìn)修、同獲獎,兩個(gè)人的壺價(jià)也可能不在一個(gè)檔次上。所以,收藏名頭壺,要充分調研,追溯過(guò)去、關(guān)注現在、預見(jiàn)未來(lái)。要冷眼看待急功近利、代工與惡炒的名家。

 

    無(wú)論你關(guān)注哪一點(diǎn),藏壺都帶有濃厚的個(gè)人色彩,藏壺的路上也不可能一帆風(fēng)順。最重要的是多學(xué)習,多交流,慢慢的,你也會(huì )自成一派,收獲頗豐。


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